新型举国体制助力科技自立自强******
作者 ：白俊红、陈新、郭进（南京师范大学商学院）
科技创新 是推动国家富强与民族复兴 的核心动力。在激烈的国际竞争中抢占高地、掌握话语权，归根结底要依赖关键核心技术 的攻关和突破。相较于一般 的技术创新 ，关键核心技术 的研发往往是“难啃的硬骨头”，不仅涉及要素 的协调配置、研发团队的通力合作，离不开党中央 的统一领导和政府相关部门的有力引导，甚至需要举全国之力 。党的二十大报告指出 ，要完善党中央对科技工作统一领导 的体制 ，健全新型举国体制，强化国家战略科技力量，优化配置创新资源。当前，面对新一轮科技革命和产业变革的历史机遇与挑战，充分利用新型举国体制强大的资源调配能力与组织动员能力，实现核心技术创新领域 的关键性突破，从而助力科技自立自强已迫在眉睫 ，需从多个角度精准把握、积极推进 。
新型举国体制应新时代而生
我们党历来重视科技创新 的发展及技术进步引领下 的经济增长。新中国成立后 ，为适应当时创新资源匮乏、科技基础薄弱的历史条件 ，我国积极在全国范围内统一调配资源，在国防 、航天等重大领域取得了举世瞩目 的成就 。而随着研发资源 的不断积累和人才队伍 的迅速扩张，以及市场在资源配置中 的决定性作用日益凸显 ，我国科技创新 的大环境已然发生变化 。探索新时代下契合我国科技创新大环境 的新型举国体制，是对传统举国体制的继承与创新，亦 是我国协调资源攻坚克难、化解矛盾着力创新 的必然选择。
第一 ，明确市场机制的决定作用 。新型举国体制继承了传统举国体制所体现出 的强大制度优势，牢牢握紧“统一指挥 、高效动员 、协同攻坚”的大旗，依然强调中央政府在国家重大技术突破中承担的引领和协调作用 。世界经济形势风云变幻，举国体制的主体结构面临优化升级 ，亟须通过政府与市场 的有效协作来实现技术突破 ，形成以有为政府为主导 、有效市场相协同 的创新局面。
第二 ，把握因事制宜 的运行手段 。我国“十四五”规划和2035年远景目标纲要明确指出 ，“坚持创新在我国现代化建设全局中的核心地位，把科技自立自强作为国家发展的战略支撑”。新型举国体制在传统举国体制的基础上，明确了举国体制的适用范围，以区分其在不同科技创新项目中 的作用程度。概括而言，在关系国家重大利益 的关键科技领域，强调发挥新型举国体制 的主导作用 ；对于适宜分散式研发 的科技创新项目 ，新型举国体制则保留个体创新 的自主性 。
第三，依托数字技术 的全新力量。伴随新一轮科技革命和产业变革 ，我国的数字经济已取得长足发展，为工作协同 、机制建设、政策执行等提供了重要的技术支撑。2021年10月，习近平总书记在十九届中央政治局第三十四次集体学习时指出 ：“要牵住数字关键核心技术自主创新这个‘牛鼻子’ ，发挥我国社会主义制度优势、新型举国体制优势、超大规模市场优势，提高数字技术基础研发能力 ，打好关键核心技术攻坚战 ，尽快实现高水平自立自强 ，把发展数字经济自主权牢牢掌握在自己手中。”数字经济能够打破时空限制，有力推进组织动员与资源调配 ，无疑是保障新型举国体制运行效率和长期发展的重要“法宝” 。
以有效市场合理配置为抓手
习近平总书记在中国科学院第二十次院士大会、中国工程院第十五次院士大会和中国科协第十次全国代表大会上强调 ：“要推动有效市场和有为政府更好结合 ，充分发挥市场在资源配置中 的决定性作用 ，通过市场需求引导创新资源有效配置，形成推进科技创新 的强大合力。”创新资源市场化配置 是新型举国体制下实现关键核心技术突破的重要基础，同时也是实现科技自立自强和建成社会主义现代化强国 的重要保障 。市场对创新资源配置的影响体现在要素流动、产权保护 、价格稳定和市场运作等方面 ，构建适宜新型举国体制 的创新要素市场化配置机制，有助于提高创新资源配置效率 ，着力实现关键核心技术突破。
创新资源 的有效配置也 是实现技术需求和创新供给有效对接，推动产业链和创新链深度融合 的关键环节 。习近平总书记指出：“要围绕产业链部署创新链、围绕创新链布局产业链 ，推动经济高质量发展迈出更大步伐。”新型举国体制下实现关键核心技术的突破 ，需要重视核心技术与产业发展 的紧密关系 ，重视市场机制在其中的重要作用 ，推动研发要素向产业链上具有更高生产率 的企业与部门流动。同时，鼓励企业以市场需求为导向 ，充分利用市场在核心技术突破和产业转型升级中 的关键作用，强化关键研发成果的转化应用 。
一直以来，政产学研金之间 的协同创新 ，不仅在中微观层面推动了产业升级与企业转型 ，更在宏观层面被视作充分发挥中国特色社会主义制度“集中力量办大事”的显著优势 、形成自主创新体系的着力点 。推动建设新型举国体制，要围绕对国家发展和经济安全具有重大战略意义的科技创新领域进行统筹布局 ，推动行政机制和市场机制深度融合 ，充分激发和提升政产学研金各类主体 的创新活力与协同效率。在新型举国体制下，市场机制赋予协同创新以全新的运作逻辑 ，必须利用好市场这只“看不见 的手”，加快发展政府特设机构主导的协同创新 、大型央企和头部民营企业主导 的协同创新以及国家级科研机构主导 的协同创新等模式 ，推动关键核心技术研发实现里程碑式跨越。
以有为政府统筹领导为保障
习近平总书记在中央全面深化改革委员会第二十七次会议上强调，健全关键核心技术攻关新型举国体制 ，要加强党中央集中统一领导，建立权威的决策指挥体系。加快构建新型举国体制，党中央 的统一领导是核心生命力，有为政府 的统筹领导与有效决策是根本保障 。在充分发挥市场机制在资源配置中 的决定性作用 的同时 ，仍需有为政府的科学统筹与顶层设计 ，以形成新型举国体制下科技创新发展 的强大助力 。
一 是统筹资源配置。通过对人才、资金等资源 的全局配置，在充分激发市场主体活力 的同时，平衡利益分配，不断完善组织管理制度，有力发挥在科技创新领域中“集中力量办大事” 的制度优势 ，着力提升组织动员能力与宏观调控效率 。在整体规划部署下 ，将科技创新战略与研发资源的市场化需求、企业的核心技术攻关方向有机结合 ，从而更好落实创新驱动发展战略，实现高水平科技自立自强 。
二 是科学简政放权。全局规划 、统一调配不 是行政制度 的弃“简”从“繁” 。新型举国体制下 ，深化政府部门改革 ，合理压缩相关行政审批，及时为市场及企业减负 。务实有效 的简政放权将激发各类创新主体的活力与动力，形成各部门各领域协同的良好局面 ，凝聚起新型举国体制下关键核心技术攻坚所需的人力 、物力、财力等各项资源。
三是重视要点规划。关键核心技术突破要科学谋划 。习近平总书记指出：“要加强战略谋划和系统布局 ，坚持国家战略目标导向 ，瞄准事关我国产业 、经济和国家安全的若干重点领域及重大任务 ，明确主攻方向和核心技术突破口，重点研发具有先发优势 的关键技术和引领未来发展的基础前沿技术 。”在具体政策制定时，应当综合考虑科技创新项目 的整体发展方向与近期亟须攻克 的重点任务 ，优先聚焦国家当前重要战略需求，精准实施 ，重点突破 。这就要求以新型举国体制为抓手，筛选若干关键核心技术创新对象 ，对重点项目进行持续跟进 ，切实提高关键领域自主创新能力，提升国家创新体系整体效能。
（本文系国家社科基金重大项目“新型举国体制下技术突破的市场机制和政策路径研究”（21&ZD122）阶段性成果）
东西问丨魏海敏：虞姬与艳后 ，东西方戏剧中 的女性之美有何不同 ？******
中新社北京1月16日电 题：虞姬与艳后 ，东西方戏剧中 的女性之美有何不同 ？
——专访梅派弟子 、台湾京剧表演艺术家魏海敏
中新社记者 李晗雪
作为京剧梅派传人梅葆玖的大弟子 ，台湾京剧艺术家魏海敏不仅在戏剧舞台上呈现了杨贵妃、穆桂英等梅派剧目的经典女性角色 ，也在新编戏剧中塑造出改编自希腊古典悲剧《美狄亚》 的楼兰女，乃至传统观念中的“坏女人”——如《金锁记》 的曹七巧 。
从梅派“非仙即后” 、高雅纯真的女性角色，到跨越文化、个性迥异的多元女性 ，中新社“东西问”近日就此独家专访魏海敏，探讨东西、古今戏剧审美中不同的女性之美。
现将访谈实录摘要如下 ：
中新社记者 ：作为梅派传人，您认为梅兰芳大师如何演绎出中国古典审美中 的女性？为何能给人高雅纯真 的感受？
魏海敏 ：2021年，我创作独角戏《千年舞台》时，特别以梅兰芳大师《太真外传》中的杨贵妃与《穆桂英挂帅》中的穆桂英两个角色来表达我在梅派艺术中观察到 的、梅大师所创角色的特色。
梅兰芳大师生于清末 ，但真正发光是在民国时期 ，京剧已不再是清宫皇室 的禁脔，而 是直接立基于普通观众了。整个社会求新求变 ，有种不同于旧时代 的开放性 。过往旦角在京剧中多为边配 ，但在梅兰芳为首的艺术家的创造下，旦成为戏剧 的主角 。而男旦，由男扮女那脱胎换骨 的神秘感，创造了审美 的距离和风格化 的空间 。
北京杜莎夫人蜡像馆展出 的梅兰芳贵妃醉酒造型蜡像 。熊然 摄上个世纪20年代，娱乐还没有那么多元 ，但已有了唱片，使京剧黄金期 的创作得以流传 。1927年，梅兰芳大师以《太真外传》，在《顺天时报》举办 的评比中获选为四大名旦之一。这出戏光在选材上就非常大胆 ，例如华清赐浴一场，这样“洗澡” 的情节 ，梅兰芳大师竟有办法将之细腻地铺陈演绎为重点场次 。梅大师以完全创新的唱腔 ，细细地铺陈了贵妃 的羞涩情态；华清池水汽氤氲的氛围 ，将一个绝代美人给后人 的想像空间完全展现 。梅兰芳大师 是男性 ，他以素裙子和白纱象征了贵妃 的裸体 ，将之完全升华成一种视觉 的美感，满足了观众的遐想 。一段《听宫娥》，唱腔婉转动听 ，将“色”给雅化了 ，创造出一种高雅雍容的风情万种，令人感到角色的冰肌玉骨 ，一种骨子里的洁白干净。
这种对角色干净本色 的呈现，一直到梅兰芳大师的压卷之作《穆桂英挂帅》 ，依然鲜明。时至1959年，梅兰芳已经许久没有创作 ，他从河南梆子戏中取材，将被朝廷冷落多年的老年穆桂英要不要在国家有难时重掌帅印 的心情 ，转换为极为经典 的《捧印》一场。穆桂英在佘太君的劝解下，理解到当回归初心 、只问自己能为国家做什么，过往朝廷 的冷遇抑或二十多年没上战场，都不再 是问题 。不可思议的 是，梅大师并不直接以语言表达这心境 的跃升与转化 ，而 是从《姜维观阵》中吸取灵感，以哑剧的方式表演，纯粹以舞蹈来说明穆桂英的思虑 。
2004年 ，梅派名家梅葆玖(梅兰芳幼子)和著名豫剧表演艺术家马金凤(右)同台表演《穆桂英挂帅》。江建华 摄当穆桂英最终唱出“难道说我无有为国为民一片忠心”时 ，角色澄明干净 的心志有难以言说的动人力量 。这份纯净 的琉璃心 ，梅大师毕生都保有 ，也反映在他创造 的角色上 。很幸运 的是 ，《穆桂英挂帅》成为我演出最多的梅派剧目 ，我也渴望尽到自己那一份纯粹。
中新社记者 ：沉潜于戏曲这项中国古典表演艺术多年，您如何理解中国古典审美中 的女性之美？其与西方戏剧中对女性的塑造和审美有何不同？
魏海敏 ：戏曲对演员有全面性 的要求，而不似西方古典表演艺术已划分为歌剧 、芭蕾等 ，分别以声音与肢体 的极致来塑造人物。中国戏曲中 的女性 ，不可能单靠甜美 的嗓音就能满足观众，还必须有视觉形体上的美感 ，要有婀娜多姿的身段。仿佛中国人不相信人是有限制 的 ，对戏曲演员美的要求不仅全面还 是全能 的 。一切唯美是从。
参观者在北京梅兰芳纪念馆观看“剑舞流芳——梅兰芳经典名剧《霸王别姬》创排100周年专题展” 。田雨昊 摄此外 ，我有一个很强烈 的体会是，东西方对女性“性感”的认识很不一样 。我曾经排过一出《艳后和她的小丑们》 ，讲埃及艳后 的故事 。埃及艳后在西方故事里 是一个非常美艳也非常有智慧 的女性帝王 。我演这个角色时感到，西方语境中女性 的“性感”，其实散发在这个女性 的所有面相中 ，譬如她的说话 、动作 。在东方人看来，这可能叫做“卖弄”风情，但西方人对身体散发的性感，似乎看作一件很自然的事。这个性感不是贬义词，是褒义词， 是可以在女性身上看到 的一种风情。
而在中国，虽然古语说“食色性也”，但我们在各个朝代里 ，为了杜绝男女之间关系的紊乱，似乎始终将“性感”视为“不允许发生”的 ，尤其在戏剧当中 。虽然历代诗词里还 是可以看到对风月场所女子风情 的描绘，但正常人家里面好像绝对不可以谈论这个 ，我想这是中西很不一样的地方 。
我从梅兰芳大师的戏里理解到 的女性美，则在于其举手投足间令人如沐春风 。比如梅葆玖老师一直跟我说 ，虞姬的美在于她在项羽眼中的美 ，即便项羽落魄，她依然笑脸相迎 ，这种包容 、宽厚与温柔才 是让项羽觉得迷人 的地方。这大概就是不同文化之下美感的呈现 。
2008年，京剧大师梅兰芳之子梅葆玖(左)访问台湾 ，在台北科技大学演讲时 ，应戏迷要求表演《霸王别姬》片段 ，其台湾女弟子魏海敏(右)作陪并在一旁认真学习揣摩 。耿军 摄中新社记者：您近年饰演 的新编戏曲角色中，有“麦克白夫人”“楼兰女”，也有“王熙凤”“曹七巧”，她们都 是个性非常强烈、甚至扭曲或狠毒 的角色，完全不同于传统戏曲中常见的善良、大方、温婉 的女性人物。这种演绎体验是否也给您带来过冲击和矛盾 ？
魏海敏 ：这些女性角色 ，传统的说法 是“坏女人”，于我则更近于有个性的女人 。
首演于1993年、改编自古希腊悲剧美狄亚的《楼兰女》，是我数十年来一再搬演 的新创剧目。在我年轻、刚接演此角色时 ，也曾怀疑过 ，为什么要对观众展示一个杀死儿女的灰暗心灵？后来越演越感到，每个人的内心都曾有伤恸 ，有感到被辜负离弃的那一面 。或许观众不可能做出美狄亚式 的报复 ，但却可以在观剧的历程中 ，将自己受伤 的部分，借由角色得到情感 的宣泄和升华 。
改编自张爱玲小说 的《金锁记》，是我打磨最多 的一出戏。曹七巧一方面被命运所掌握 ，也有一部分掌握在自己手中 ，但她又没有能力为自己的选择负起责任 。为了立体呈现七巧从年轻到老、最后扭曲变态 的心境，我为她的个性做了几种设计 。她家里原 是开麻油铺 的，只有兄嫂 ，心高气傲也颇善交际 。面临婚姻，七巧毅然选择高门，却没料到正房二奶奶的头衔换来 的 是一生 的幻灭 。对此七巧总以伶牙俐齿还击，她绝不服输，一切不顺意都是旁人错，不肯认命 。
魏海敏(右)在京剧《金锁记》中饰演曹七巧。张丽君 摄站在曹七巧的角度，她对儿女的控制完全说得通 ，也 是出于善意 。当我把这些心理全盘分析透彻，再来创造角色时，分寸就相对好拿捏了。后来有非常多人告诉我，在我演 的曹七巧身上 ，看到自己妈妈 的样子 。太多母亲一辈子紧抓着儿女 ，把一生 的怨尤以爱之名强行放在下一代身上了 。
我深刻地感到，此生每一个难解 的关系背后，都有必须学习的功课 。戏剧是我 的导师 ，教导我如何度过人生 ；只要专注 ，就会得到对于生命新 的理解。
中新社记者：在您看来 ，探索塑造更多元的女性角色为何如此重要 ？
魏海敏 ：在梅兰芳大师 的时代 ，男性 的距离 ，使他能在艺术手法上 ，以风格化 的方式创造出许多极美 的女性 。四大名旦各有不同 的声音 、形象，塑造 的角色人物也不同 ，因此在性别转换之时就可以建立风格。而女性演员打扮、表演起来 ，声音、身段其实比较雷同，再谈形象风格 的建立 ，其实已不大有空间了 。我身为女性 ，独有 的 是真实 的女性生命经验与现代的处境，也使得我更长于人性 的剖析 。我们这个时代 的演员 ，我认为最重要 的就 是对女性内在 的挖掘 ，如何把女性 的各种精神层面挖掘出来。戏剧 是跟着时代走的，不同时代 的人有不同 的生命经验，身为演员，我得想想这个时代 的观众需要的 是什么 ，人又有什么新 的面貌。
2018年 ，“魏海敏她和她们”特展在台湾戏曲中心举行。特展以魏海敏在戏曲角色上的多样面貌为主题 ，展现这位“人生如戏•戏如人生”的百变青衣 。图为魏海敏在特展上。张宇 摄我感到 ，时至今日，仿佛女性所受 的限制减少了，但真正要理解女性 的内在，还 是有很多空间，女性还 是有很多被误解 的地方，也还是有很多女性被禁锢、被漠视。很多对女性的评价都 是简化的 。而这个世界需要阴阳协调 的能量，才能创造出和平美好的社会。当然，所谓阴性能量也并不单指女性 的力量，它指的是人类之中包容 、慈悲、温柔 的力量 。
2007年 ，台湾梅派传人魏海敏与师傅梅葆玖联手 ，同台演出梅派经典名段《贵妃醉酒》。杨婀娜 摄我自己的生命经验也成为演出戏剧 的养分 。我早年生长在一个世俗意义上并不特别美满 的家庭，到了大约五十岁前后 ，我越来越觉得戏剧 是一种“镜像” 。很多女性角色所做的生命抉择 ，可能 是观众想做而做不到的，角色却替她们做到了。演员本质上是情感的疗愈者，创造了一段历程 ，使观众得以一起经验 。经验带来认识 ，多认识女性 的内在，才能带来了解与和解 。(完)
受访者简介 ：
魏海敏 ，国际知名京剧表演艺术家 ，梅(兰芳)派传人，国光剧团领衔主演。幼年受教于周铭新，及长受教于秦慧芬，毕业后受教于陈永玲、童芷苓。1991年拜入梅门 ，为梅葆玖先生首位入室弟子。魏海敏的传统底蕴深厚 ，深得梅派精髓 ，擅长刻画与演绎不同角色，所扮演 的舞台人物跨越流派、穿梭古今 ，备受全球各地戏迷与表演艺术界的肯定 。擅演《穆桂英挂帅》《贵妃醉酒》《白蛇传》《凤还巢》《霸王别姬》等梅派经典戏 。
魏海敏不仅专擅古典剧目，亦开创当代戏曲表演典范。包括：“当代传奇剧场”《欲望城国》《楼兰女》；“国光剧团”《王熙凤大闹宁国府》《金锁记》《快雪时晴》《孟小冬》《十八罗汉图》等。2009年与国际知名导演Robert Wilson合作《欧兰朵》；2011年主演白先勇改编话剧《游园惊梦》；2021年发表《千年舞台，我却没怎么活过》。
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